今天要說一說日本畫家秋山匡的“雞蛋哥哥”系列。光聽名字，就感覺是一套很可愛的圖畫書；拿到樣書，確實非?？蓯邸⒎浅０?。這再次證明了我的直覺是敏銳的，感覺是鋒利的，智商是超群的……呵呵，越說越不知道天高地厚了，趕緊打住。
　　話歸正傳，秋山匡在中國還是一個比較生僻的名字，但在日本，早就是大師級別的人物了。在此，先介紹一下背景情況，以便評論展開。
 
　　Tips：繪本作者簡介
　　秋山匡  1964年出生于日本東京，畢業(yè)于東京藝術大學設計科，是個活躍的插畫家，也是一位產量豐富的圖畫書作家。他的代表作品有《鯨狗》、“雞蛋哥哥”系列等。曾以《不可思議的狂歡節(jié)》（日本講談社出版）獲第四十屆日本講談社繪本新人獎，《快點睡吧》（日本巖崎書店出版）獲得1995年日本繪本獎。

　　Tips：繪本簡介
　　秋山匡的“雞蛋哥哥”系列共有四本，大致內容如下：
　　《雞蛋哥哥》：雞蛋哥哥一點兒也不想長大，他想一直待在蛋殼里，讓媽媽抱著入睡……但愛管閑事的烏鴉先生可不這么認為，他想用自己尖尖的嘴，幫雞蛋哥哥把蛋殼啄開。雞蛋哥哥拼命逃跑，可蛋殼還是撞碎了！從蛋殼里出來的雞蛋哥哥感覺怎么樣呢？
　　《你好，雞蛋哥哥》：早就應該從蛋殼里蹦出來的小雞，因為力氣有點兒小，自尊心有點兒強，就一直背著蛋殼跑來跑去。弟弟妹妹們都長得比他高了，他還是一個雞蛋。而且，他覺得做個蛋寶寶也挺不錯的。一次陰差陽錯，雞蛋哥哥成了保護弟弟們的大英雄。
　　《加油，雞蛋哥哥》：雞蛋哥哥從蛋殼里出來后，成了名副其實的哥哥了。但是長大的雞蛋哥哥卻覺得有點兒沮喪，好懷念做雞蛋的日子啊！朋友們找來各種可以做蛋殼的東西，幫雞蛋哥哥回到蛋殼里，可是沒有一樣東西合適。雞蛋哥哥忍不住問大家：“你們有沒有想過要變回蛋呢？”
　　《雞蛋哥哥小組》：三只穿著蛋殼的小雞怪里怪氣的模樣老是被人嘲笑，不過，他們決心學雞蛋哥哥的樣子保護弱小，成為大英雄。在“行俠仗義”的時候，他們的蛋殼都破了。沒辦法，只好長大了。長大了的小雞們，還是一直保護著弟弟妹妹，成了真正的雞蛋哥哥。

　　秋山匡創(chuàng)作這套“雞蛋哥哥”的靈感，源自于對兒子拒絕長大這段經歷的觀察與思考。他發(fā)現，由于過度依賴家庭、父母所提供的這個安全、溫暖、封閉的“蛋殼”，現代兒童的可塑性、好奇心、獨立性正在逐漸退化。當他們在做一件事時，并沒有抱著明確的目標。對于眼前的小世界，他們也只能從較小的格局去思考，而書中不想長大的雞蛋哥哥巧妙地表達出了現代兒童成長過程中的普遍心理現象。
 
　　長大是無法避免的，成長的過程必須經歷一連串的鍛煉。秋山匡想借由圖畫書的力量找回孩子應有的朝氣與生命力，希望他們在成長中認識自己，就像最后破殼而出的雞蛋哥哥，終于滿意自己變成了小雞的模樣。
 
　　秋山匡的畫作筆觸簡單，人物的臉部表情變化豐富、滑稽而搞怪，每個角色都有獨具特色的個性，因而在閱讀的過程中，可以給孩子游戲性和戲劇性的畫面感。關于顏色的安排，秋山匡舍棄了討好兒童視覺的高彩度的鮮艷色彩，取而代之的是降低彩度，提高明度的柔和色系，這樣的配色和故事統(tǒng)一成整體，色彩的運用擔當起配樂的效果，使得故事能夠在明朗輕快的色彩伴奏下進行。
 
　　秋山匡多年前的作品放到現在琳瑯滿目的繪本世界中，依然獨樹一幟卓爾不群。看來，藝術只有變化，沒有進化。形式的新舊并不能主宰一切，在唯新是舉的潮流面前，秋山匡簡潔的線條一點兒也不顯簡陋，平面化的構圖毫不平淡，夸張的造型并不炫目，詼諧的想象也不庸俗。
 
　　一套“雞蛋哥哥”的故事，秋山匡寫得從容不迫，絲絲入扣，就像老奶奶絮的棉被，將飽含著陽光溫度與味道的新棉花，不緊不慢地一層一層絮了進去，絮得那樣妥帖，富有彈性，綿綿軟軟。每讀一本書，都像躺在這床棉被上那樣舒服愜意，更重要的是，它里面充滿的是如同母親絮進去的情感，臨行密密縫，意恐遲遲歸。
 
　　嚴格地說，“雞蛋哥哥”中不乏極哲學的道理，但夾在口語化的故事中，一下就讓哲學回歸到了生活。雞蛋哥哥最后浪子回頭，接納了自己的成長，這個皆大歡喜的大結局讓文學藝術的教育效果更樸素深刻，更通俗上口。

　　越是低幼的繪本越是難做，這是誰都明白的道理。對著那么丁點大的孩子講大道理，沒有幾把刷子是不行的。秋山匡先生好比是現代烹飪大師，在只能炒黃瓜的情況下，他會放上蒜末、姜絲、香醋，于是，那寡淡的口味就不單調了，它變得很豐富新鮮，值得玩味。古典主義、理想主義的精神熏陶把作家畫家都弄成了真善美的死心眼兒，好像在作品中不謳歌點兒什么高尚的東西，不歌頌點兒什么深刻的東西，就不是文學藝術。
 
　　可是，對于孩子，尤其是0-3歲的孩子來說，故事價值的高下與否是無關緊要的。關鍵是要有情趣，至少要有愉快的小意義，要幽默好玩。兒童文學在高尚、深刻、唯美等諸精神領域各領風騷之后，幽默精神正取而代之，代而久之。
 
　　孩子的世界觀都是在無意識中獲得的，你很難劃分清楚哪些思想屬于自身，哪些來自父母，哪些來自書本，孩子在聽故事看圖書的時候，實際上不是在看和聽，而是把美麗的詞句和畫面含在嘴里，嘬糖果似的嘬著，舔冰淇淋似的一小口一小口地舔著咽著，直到那些詞句和畫面像血液一樣溶解在他們的身體里，不僅滲入他們的大腦和心靈，而且還在他們的血管里奔騰，沖擊到每根血管的末梢。
 
　　現在市面上不缺兒童讀物，而那些質量參差、制作粗糙、格調低下的故事、兒歌、童話、漫畫把孩子們的思想搞得如同一籃子剛發(fā)好的豆芽菜那樣，橫七豎八、張牙舞爪，然后，你需要花費十倍的精力才能把它們收拾整齊。
 
　　畫家、詩人席慕容曾說，如果可以，父母第一次給孩子買蠟筆時，要選擇顏色最多的一種——因為，那將是孩子對色彩世界的第一次體驗。同理可得：第一次給孩子挑選圖畫書時，家長一定要挑選最優(yōu)秀而又樸素的、最深刻而又平靜的那一本。我覺得，“雞蛋哥哥”系列可以作為候選之一。
 
　　“雞蛋哥哥”在給孩子快樂的同時，也給我?guī)砹撕芏嗨伎?，它讓我七拉八扯地想到了一位作家對死亡所下的定義：“我們的生命是一個蛋，我們暫時寄居的這個世界是蛋的外殼。當我們被這個世界限制住的時候，就如同蛋殼里的小雞，對于蛋殼外的更自由的生存是完全沒有一個概念的。而死亡，就是我們破殼而出，進入真正自由境界的時候。”我們的將來所必須面對的，是另一種成長，而我們也需要像雞蛋哥哥一樣接納這種成長。